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今年的春节档挤得非常紧，昨天一天的全国总票房就过14亿，大家纷纷出门看电影，我和蓝小姐也不例外。
走出电影院，蓝小姐问我对我们每年大年初一的必看电影的感受是什么，我回答：“这是一部关于梦想与坚持的电影”。
她嘲笑我的低俗老套，嘲笑我每年对他的电影理解都一成不变，我反击她：“那你偷偷哭个毛线，这明明是一部喜剧片！”
我们看的电影当然是周星驰。
周星驰今年的大年初一是《新喜剧之王》。▲非常幸运，我们广东地区上映了普通话和粤语两个版本，我们今天一早连看两场两个版，给大家真诚的感受：粤语会更有周氏无厘头台词的笑果，而由于主演王宝强、鄂靖文都是讲普通话，所以就演员表演而言国语版会更顺畅。
说实话，电影是好看的，但也确实是熟悉的，但这熟悉绝对不是所谓“炒冷饭”，而是它是一部绝对的周星驰电影——
在这部电影中完整地呈现了这么多年，周星驰在电影中的一些“品味”，而这些“品味”，让这部电影就算不打着周星驰作品，不叫《新喜剧之王》，我们也知道，这是谁的手笔。
在电影还没上映的时候，被讨论最多的就是这次的女主角。
很多人说周星驰在这次《新喜剧之王》里的女主角“如梦”完全不同于之前的“星女郎”，不像张柏芝、莫文蔚、林允、张雨绮有着或美艳或清纯或个性的外表，简单点说，她们都超美的。▲从上至下依次为《唐伯虎点秋香》巩俐，《新精武门》张敏，《大话西游》朱茵、莫文蔚，《喜剧之王》张柏芝，《美人鱼》张雨绮、林允，虽然美得不同，但都是绝对意义上的美女。
而“如梦”鄂靖雯，真的能担得起“平平无奇”四个字。
先给一个新任星女郎的侧脸给大家瞧瞧：
是不是跟古天乐的平平无奇完全不是一个意思？
不但长的一般就算了，星爷竟然让她穿上了二十年前《喜剧之王》里柳飘飘的衣服。▲《喜剧之王》张柏芝饰演的柳飘飘。▲《新喜剧之王》鄂靖文饰演的如梦。
这让很多星迷不解甚至是不忿：
她-凭-什-么？▲鄂靖文，1989年生，毕业于中央戏剧学院表演系。曾穿插于多个电影剧组跑过龙套，但在跑龙套之前，她其实在2014年参加了喜剧类选秀节目《我为喜剧狂》第一季并拿下冠军，之后一直活跃于情景喜剧、话剧和小品舞台。
要知道，柳飘飘和尹天仇的爱情，是可以媲美紫霞和至尊宝的爱情圣经，一般人想拿来模仿无异于玩火自焚。
但周星驰的设置又能让大家放下心来，因为如梦这个角色并不是“星女郎”，而是电影主角。
周星驰电影里面的“星女郎”当然是美的，但主角，则一定是周星驰自己。
不管是二十年前《喜剧之王》里想当电影演员的龙套尹天仇：
《功夫》里想练成绝世神功的小混混阿星：还是《少林足球》里希望将少林武术发扬光大的垃圾工人：他们都是周星驰电影里惯常的主人公，他们都是平凡而执拗的普通人。
只是这一次，周星驰换了一个女版的自己，从被人揪着头发赶出剧组的尹天仇，到被当着全剧组面嫌弃长相丑、身材差、皮肤皱的大龄女青年如梦。唯一不变的是，他们是如此热烈又无所畏惧的活着，仿佛一群被梦想武装的敢死队员。
同时，这部电影里面许多让人印象深刻的配角也是“周星驰品味款”，比如过气明星马可（王宝强饰）的眼镜助理阿姨，和《西游》中空虚公子（罗志祥饰）身边的撒花侍女如出一辙。还有很多非常相似的有着“塑料演技”的群演们，一看就是周星驰电影里面才会出现的角色，现在没有截图，大家去看电影就知道了，开场的第一个镜头你们就会懂我在说什么。
周星驰的电影里，人物之间的关系是一种很奇怪的紧密，看起来很无厘头，但是却又无比有说服力，好像这两个人天生有羁绊。
这其中最重要的是“亲子”这条线。最突出的是《长江七号》，还有其他电影中无数次出现的吴孟达，他常常是周星驰的爸爸或者师傅，这一类“父”的角色。
《十三邀》里吴孟达在访谈里提到，对于周星驰本人来说，“父亲”是电影里面比较重要的角色。有默契的两个人的“父子”看起来就非常自然。
比如《武状元苏乞儿》里吴孟达饰演的广州将军，宠儿子宠到为了他赴京赶考连家都直接搬到了京城，后来也是为了儿子弄到被罢官抄家。《整蛊专家》、《百变星君》里吴孟达饰演的父亲角色也是对于孩子无条件的支持，不论是否理解孩子的选择，他们都坚定地站在孩子身边。而这些义无反顾支持子女的父亲或长辈形象，其实是周星驰和吴孟达“讨论”出来的，是周星驰在单亲家庭的生长环境中一直渴望拥有的对父亲的想象。在《新喜剧之王》里的爸爸，是典型周星驰电影里的“父亲”，为了自己的女儿能去做喜欢的事情，无条件的支持她、鼓励她，在背后默默拼着老命帮她解决问题。有影迷看过会觉得如梦拿着爸爸的辛苦钱坐头等舱去参加试镜非常的自私，但了解周星驰才会明白这个设定在他的电影中并不过分。
在《百变星君》里，吴孟达饰演的父亲对儿子是任劳任怨，任打任跪的，周星驰对父爱曾经有多么缺失，他在电影里就有多么贪婪。对于爱情，周星驰则认为“欣赏和理解”是所有的基础。
有人认为，“小人物”白日梦式的爱情，就是要从天上掉下来一个美丽的女人。但周星驰虽然偏爱美女，但在他的电影里，“外貌”绝对不是打动人心的那一环。（虽然又美又爱我又理解我才是最完美）
在《食神》里，史蒂芬·周因为庙街大姐头“鸡姐”的真诚、义气和对自己全身心的理解，才开始真正欣赏她这个人。而《少林足球》里，一脸麻子的馒头少女阿梅之所以成为少林金刚腿的心上人，也是因为两个人识于微时，对彼此的事业都足够的尊重和理解。在《新喜剧之王》里，也有隐隐的感情伏线，这里我就不剧透了，但是说真的，在感情中，有什么比懂得更难得呢？就算是个拆白党，现在要练就的，也是对客户发自内心的欣赏和支持啊！同时，周星驰也会在作品里面表达出一些人际关系中的“势利”，这种势利是我们日常生活中每个人都会遇到的，他对此倒并不愤怒，而是有一种宽厚在里面，可能是见得多也说得多了，看起来竟然有些释然。
在新旧喜剧之王中，都会出现片场中人物随着主角身份的变化而产生态度的变化，尹天仇在受到娟姐提携后工作人员态度的大转变，如梦在得到影后桂冠前后影视圈人士的跟红顶白等，即使是笑点，也是导演多年来体会到的人情冷暖。
周星驰之所以被很多人喜欢，其中最重要的一个标签，常常要回归到“小人物”，再具体一点是，他在说“小人物的梦想”。
我们之所以会一眼认出他，可能是因为他对描述“梦想”这一点，从未改变。
拥有梦想，是这个世界上最幸福的事，它能让你拥有战胜眼前一切的力量。
《长江七号》里周星驰饰演的地盘工人的梦想很简单也很艰难：能够送儿子小狄读最好的学校，学更多的知识，不要像自己一样目不识丁过一辈子。包工头骂他是个贱骨头他也不在乎，他告诉小狄：我们不偷、不抢，我们要自食其力。
《功夫》里的阿星用全部的积蓄买了一本《如来神掌》，他的梦想是当一个锄强扶弱的英雄，哪怕身处于黑帮横行的乱世他是那么卑微，但他最终鼓起勇气向无边的黑暗叫板。
《新喜剧之王》里的如梦们，忍受着剧组上下每一个人的呼喝，谩骂，吃着最干瘪的盒饭，干着最受轻视的活计，还能自豪的说出，我是一个演员。
拥有梦想，也是世界上最残酷的事，它能让你在横冲直撞之后才发现你除了梦想其实什么都没有。
在电影剧组的龙套们身上，这种残忍会被镁光灯放的更大、更清晰。
周星驰自己就亲身体验过这种绝望的感受，在年初接受媒体采访时，他曾回忆几十年前自己跑龙套时曾经为了争取仅有的一句对白试过向导演下跪。
就像在《新喜剧之王》里，导演这种处于食物链的顶端生物对如梦说的：你难道都不照镜子的吗，你永远都不可能有机会！
如梦问导演永远是多远，导演告诉她，就是直到宇宙毁灭那一天。
但在这次电影里，周星驰对“梦想”温和了许多。
20年前，《喜剧之王》里的尹天仇每天对着大海呼喊：努力、奋斗，但最终他还是轻易就失去了出演角色的机会，回到了偏远社区的福利公社。20年后，《新喜剧之王》里如梦的龙套生涯只跑到三十岁，就得到了影后的褒奖。
周星驰借着《新喜剧之王》再活了一次，这次他选择给“自己”和一切对不舍得放弃梦想的人给予更多的鼓励。
梦想，是否实现，用什么方式实现，都不如拥有它幸福。
从周星驰一以贯之的品味，才发现他是一个真正忠于自己的电影人。
李安说周星驰讲的都是小孩子的东西。
但正是这种小孩子的东西，才让十块钱的《如来神掌》真的就是绝世武功秘籍，《儿歌三百首》真的成了除恶扬善的《大日如来真经》，才让周星驰的电影成为了一个时代的经典——
无它，因为在某种程度上，其实所有成人的内核都是小孩。周星驰说，自己把这二十年拍电影的感悟都放在了《新喜剧之王》里，但只有两个字。
作为他的铁粉，我当然很快就猜出周星驰用20年体悟出来的这两个字就是他发给他的女主角的名字：“如梦”。
人生确实如梦啊，从一无所有的星仔到喜剧之王的星爷，从未想到过的巨大成功居然降落在一个羞涩、孤僻的单亲孩子身上。
但即算获得了全世界，白发苍苍的周星驰对自己的人生却仍然只有“如梦”二字。
如梦如幻如雷如电如泡影，在这巨大的虚幻里微小的我们几无可依，能依靠的是什么呢？不是从前我们以为的混杂着泪水的笑声，而是身为一个普通人要想不被击倒随身必须要携带的灵丹妙药梦想。
套用一句用滥了的话，人生还是要有梦想的，万一实现了呢？
每个人都很普通，但随身携带的梦想却让你成为永远和别不一样的人，才让你在被生活熬成咸鱼干的路上独善其身，使你永远不会成为那条面目狰狞的咸鱼，因为你怀揣着一柱回春丹——
有梦想的人，自始至终，毎一个细胞都在渴望着创造属于自己的生命。 ▲这个预告片，我自己是很喜欢的，是有点俗气啊，又是励志，又是梦想啊，但是怎么样，梦想就是能让人热血沸腾，梦想就是让人觉得自己存在啊！
是的，要有梦想，有梦想能不能成功，那是命运的选择，但不管成不成功，选择一直有梦想，那才真正体现了生而为人的强大意志。
人生如梦又如何？内心一直有梦，志气不坠，一往无前，这是真的英雄。
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